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Produktinformation
Gebundene Ausgabe: 96 Seiten
Verlag: TASCHEN (12. April 2019)
Sprache: Deutsch
ISBN-10: 3836553279
ISBN-13: 978-3836553278
Größe und/oder Gewicht:
21,8 x 1,5 x 26,4 cm
Durchschnittliche Kundenbewertung:
4.5 von 5 Sternen
4 Kundenrezensionen
Amazon Bestseller-Rang:
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schönes Buch
Das Buch präsentiert das Werk Mondrians kurz und anschaulich. Der Preis ist unschlagbar.
Der niederländische Maler Piet Mondrian (1872-1944) ist heutzutage vor allem für sein Spätwerk ab Beginn der 20er Jahre bekannt, in dem er seine Bilder auf waagerecht und senkrecht angelegte schwarze Linien reduzierte, deren so entstandene Quadrate er flächig mit den Grundfarben rot, gelb und blau ausfüllte. Diese waren zweifellos individualistische und markante Bilder mit starkem Wiedererkennungswert, aber ich persönlich konnte mit ihnen noch nie etwas anfangen. Allerdings begann Mondrian seine Arbeiten als gegenständlicher Maler, der meiner Meinung nach auch einige Meisterwerke schuf und sich erst später in die Idee verrannte, die Malerei der Moderne durch eine neue, ganz eigene Bildsprache, zu revolutionieren- was er letztendlich natürlich tatsächlich geschafft hat. Autorin Susanne Deicher schildert in diesem Buch den durchaus spannenden Weg von einem begabten Maler hin zu einem für die Kunstgeschichte bedeutenden und prägenden Maler. Dabei sieht sie Mondrian als Teil einer Kunstbewegung seiner Zeit, der sich aber auch stark von anderen Malern beeinflussen liess und deren innovative Ansätze aufgriff und beispiellos radikal weiterentwickelte. So verwundert es nicht, dass Deicher viele Bilder anderer Maler zum Vergleich und zur Verdeutlichung heranzieht. 14 der 93 Farbabbildungen stammen von anderen Künstlern, dazu kommen 20 s/w-Fotos aus seiner Vita, die auf drei Seiten am Ende noch einmal kurz zusammengefasst wird.Ich halte Mondrian noch immer für einen Spinner, kann jetzt allerdings nachvollziehen aus welcher Entwicklung heraus sein Spätwerk entstand, weil Deicher die Suche in seinem Leben nach einer neuen Bildsprache mit vielen Zweifeln und Rückschlägen eindringlich und soweit möglich auch logisch schildern kann. Oft lehnten Kritiker seine Werke ab, was ihn stark deprimierte und verunsicherte. Er sah sich als einen Märtyrer für die Moderne und trieb die Reduzierung von Bildelementen auf spartanische Grundstrukturen immer weiter, weil er hierin eine deutliche Weiterentwicklung zu einer Bildsprache sah, die in Wirkung alles bisherige übertreffen sollte. Erstaunlich auch, dass er selbst sein eindeutig abstrakt wirkendes Spätwerk immer als gegenständlich betrachtete und sich selbst immer als eindeutig gegenständlichen Maler verstand. Dass Susanne Deicher die Gedankengänge zu seinen farbflächigen Bildern anschaulich vermitteln und sie bedeutungsschwanger interpretieren kann ist schon eine Leistung in diesem 96 Seiten starken HC-Büchlein mit Schutzumschlag.
Wie viele andere Bänden der Reihe, präsentiert auch diese Einführung über Piet Mondrian viele lehreiche Bildvergleichungen. Die über Mondrian promovierte Autorin Susanne Deicher zieht z.B. Robert Delaunays "Die Fenster zur Stadt" und Jackson Pollocks "Summertime: Nr. 9A" zu Vergleichen mit Werken Mondrians heran.Der jungen amerikanischen Malerei habe unter den vielen damals in New York wohnenden Maler aus Europa keiner so nah gestanden wie Mondrian. Er soll sogar für die Entdeckung Jackson Pollocks verantwortlich gewesen sein: Mondrians Kunsthändlerin Peggy Guggenheim stand ratlos, so heißt es, vor dem Pollockschen Liniengewirr. Mondrian aber habe ihr gesagt, daß dies das aufregendste Bild sei, das er seit langem gesehen habe. Pollock, so erklärt Deicher, hatte sich, wie Mondrian selbst, viele Jahre lang mit Picasso auseinandergesetzt. Man erkenne noch an vielen Bildern Pollocks, etwa Summertime Nr. 9A von 1948, auf den ersten Blick, daß er die kubistischen Grundmittel des Liniennetzes und des farbigen Flecks auch weiterhin benutzte. Die Autorin stellt fest, daß Pollock auch mit farbigen Linien malte: "Er verteilte seit 1943 ein impulsives Liniengewirr gleichmäßig über die Bildfläche, die darum nicht eines, sondern viele Zentren hatte und gleichmäßig von Formen bedeckt war. Man nannte diese Bildform in Amerika bald 'all-over'; Mondrian kannte sie schon seit 1914".FAZITInformatives Kunstbuch zum kleinen Preis, aber ohne Stichwortverzeichnis und Quellennachweis.
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